( ...et j´ai adoré la grand-mère berbère philosophe et sage, mais toutefois bien rigolote :-)...bref une bonne bouffée d´air de la campagne marocaine! L´histoire se concentre surtout sur la charge émotionnelle que doivent porter au jour le jours les femmes d´un village éloigné de tout et quasiment éteint depuis le départ des hommes. Qu´elles soient mére, grand-mère, fille ou épouses, elles desesperent de voir partir les hommes du village, et ensuite de ne pas recevoir de nouvelles de leurs fils, maris ou frères...nouvelles qui parfois n´arrivent qu´aux compte-gouttes ou plus du tout pour certaines, ce qui cause le chagrin et la mort de la mère de l´un des hommes émigrés. 
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Ingrid Merckx revient dans Le Matin du 12 février 2005 sur le film de Yasmine Kassari, L'Enfant Endormi, qui vient de remporter plusieurs prix à Angers.
"D'origine marocaine et résidant en Belgique, la réalisatrice Yasmine Kassari n'en est pas vraiment à son coup d'essai. Diplômée de l'école de cinéma belge l'INSAS, puis assistante du réalisateur belge Jean-Jacques Andrien, elle a déjà signé trois courts-métrages de fiction et un long-métrage documentaire, Quand les hommes pleurent (2001). Dans ce dernier, elle montrait des hommes marocains pris dans l'impasse de la clandestinité en Espagne. Loin de mener la grande vie, ils avouaient logements insalubres, grande solitude, peur et honte de leur peur.
Profonde désillusion. Quasi en réponse, L'Enfant Endormi figure le pendant féminin et fictionnel de ce documentaire. Pendant que les hommes pleurent de leur côté, les femmes souffrent du leur. Raison pour laquelle il n'y a ni rentre-dedans ni provocation de la part de la réalisatrice dans cette fiction. Elle illustre l'incompréhension des femmes, leur esseulement, leur dénuement, leur absence de sexualité comme de perspectives…
Certes, le vent de révolte soulevé par Halima souffle plus fort que la patience aveugle affichée par Zeinab. Et la grand-mère elle-même - fantastique personnage - tout en pleurant sur les grandeurs passées de sa vie sur ces terres, exhorte les jeunes filles à se dérober au poids écrasant des traditions rétrogrades. Mais, à l'heure même où elle se dérobe, Halima disparaît du champ du film. Comme si ce qui intéressait Yasmine Kassari, c'était le «comment faire quand on reste ?» : comment gérer la vie de tous les jours ?
Comment supporter la traîtrise des mères ? A travers ce drame, la cinéaste montre progressivement de quoi sont faites les journées de ces femmes, procédant par illustrations progressives, avec la précision d'une documentariste. Mais pas la narration : à partir d'une réalité sociale, Yasmine Kassari a véritablement réinventé une histoire et créé des personnalités étonnantes. Ce qu'elle a réussi de mieux, c'est à trouver l'équilibre entre réalisme et représentation. Et son œuvre frappe par la force de vie qu'elle véhicule.
On pourrait lui reprocher, en revanche, cette impression de fatalité qu'elle fait planer sur ces familles, comme si elles étaient, d'une certaine façon, condamnées à la misère perçue comme une puissance maudite. En dehors du talisman qui «endort» le fœtus - épisode à prendre plutôt au sens symbolique - Yasmine Kassari n'a pourtant pas l'air du genre à céder aux sirènes des croyances et des superstitions. Elle les confronte même au bon sens : quand Halima est prise de crises de fièvre, «possédée» disent ses tantes, la jeune fille ne répond-elle pas d'elle-même : «ce ne sont pas les esprits mais le poids des frustrations» ? Son personnage est interprété par Rachida Brakni, pensionnaire de la Comédie française et comédienne réputée au théâtre comme au cinéma (Loin de André Téchiné, Chaos de Coline Serreau).
Elle forme, avec Mounia Osfour, un duo qui légitime les récompenses qu'elles ont reçues, traduisant un détonnant mélange d'archaïsme et de modernité : pas d'électricité, pas d'eau potable mais des pilules contraceptives cachées sous les couvertures et la volonté farouche, chez l'une en tout cas, d'envoyer sa fille à l'école.
Les montagnes marocaines désertées par les hommes est un thème récurrent dans le jeune cinéma marocain. En 2002, Narjiss Nejjar campait, dans Les Yeux Secs, un village de femmes vivant des visites maasculines depuis des générations.
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sam 93 a écrit:
slm est ce ke kelkun a déja vu le film de yassmina kassari lenfant endormi
vous en pensez koi?
merciCitation
berkania95 a écrit:Citation
sam 93 a écrit:
slm est ce ke kelkun a déja vu le film de yassmina kassari lenfant endormi
vous en pensez koi?
Je l'ai vu au cinéma, à sa sortie, j'en garde un excellent souvenir, c'est du beau cinéma, pas bavard...et bien présent !
Je crois qu'il n'est pas encore sorti en DVD, mais ça ne saurait tarder !
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